Реферат: Живописное искусство Германии
С начала ХIХ в.
классицизирующие тенденции в немецкой живописи были
вытеснены романтическими. В
немецком романтизме преобладало реакционное
направление и в условиях реакции
многие художники становятся на прими-
ренческие позиции.Лишь в
творчестве некоторых из них нашли отражение
прогрессивные тенденции
эпохи.Самые живые явления романтического искус-
ства проявились в области
портрета и пейзажа.
Портреты составляют лучшую
часть художественного наследства Филиппа
Отто Рунге ( 1777-1810) ,
работавшего в Гамбурге. Близкий к кругу
гамбургских
романтиков-литераторов , сам видный теоретик живописи,
уделявший большое внимание
проблемам цвета и его гармоний, автор
трактата "Цветовой
круг", Рунге стремился всю свою недолгую жизнь к
построению сложных , надуманных
аллегорий. Он мечтал о фантастико-
-музыкальной поэме в цикле
композиций "Четыре времени суток" , но
действительно живые образы
создал,обратившись непосредственно к натуре.
В "Автопортрете"
(1805) , поэтическое восприятие действительности
сочетается с зоркостью
взгляда аналитика , со строгим и точным
мастерством рисунка.
С удивительной тонкостью и
тщательностью исполнен пейзаж, на фоне
которого представлены
старики-родители художника , около которых при-
мостились их
внуки,-"Портрет родителей"(1806, Гамбург, Кунстхалле) .
Сурово скорбны морщинестые лица
встревоженных стариков, резким контра-
стом воспринемаются рялом с ним
розовощекие дети, глядящие на мир широ-
кооткрытыми глазами. Свое
уважение перед человеком , озабоченность за
егосудьбу, восхищение перед
богатством и красотой родной природы пере-
дает Рунге в этом свое
произведение.
Природа стала главным
объектомом изображения Каспара Давида Фридриха
(1774-1840), чья деятельность
протекала главным образом в Дрездоне . В
своих пейзажах художник выражает
чувсто преклонение перед величием при-
роды, а также переживание, полные
мрачного раздумья, пессимизма. Излюб-
ленные мотивы пейзажи Фридриха-
пустынные скалистые громады, которые он
пишет в различное время дня,
любуясь их плавными очертаниями , игрой
света,переливами красок на
каменных глыбах. В лучах заходящего либо
восходящего солнца они подчас
утрачивают свое материальность , превра-
щаясь в подобие
миражей,-"Горный пейзаж".
В картинах Фридриха находит
отражение и борьба немецкого рарода про-
тив наполеоновского завоевание
-"Могила Арминия"(1813) и растущая реак-
ция, сковывающая творческие силы
нации,-"Гибель "Надежды" во льдах"
(1822, обе - Гамбург,
Кунстхалле).Человек в пейзажах Фридриха-маленькая
одинокая фигура, затеренная в
необъятных просторах холодного необжитого
мира, или пассивный наблюдатель,
созерцащий туманные дали, уносящийся в
мечту,-"Двое, созерцающие
луну"(1812-1820, Дрезден, Картинная галерея).
Более радосным настроением
отличаются картины природы родного Фрид-
риху селения. Поэтично залитые
солнцем "Луга Грейфсвальдом"(1820-18309,
Гамбург, Кунстхалле),напоминающие
чудесные описания природы у писателей
и поэтов-романтиков.
Обращение к действительности и
ее образам свойственно лучшим произ-
ведениям немецкого искусства
середины 19 в.
Расцвет реализма в немецкой
живописи ознаменован творчеством Адольфа
Менцеля (1815-1905), сочетавшего
блестящий дар живописца и рисовальщика
с добросовестностью
ученого-историка. Художник широких замыслов,Менцель
стремится охватить жизнь во всем
ее разнообразии. Лучшие качества Мен-
целя-живописца проявились в
картинах и этюдах, написанных непосредст-
венно с натуры, в широкой,
свободной манере: "Комната с балконом"(1845),
"Железная дорога
Берлин-Потсдам" (1847, обе-Берлин, Национальная гале-
рея), где пейзаж и интерьер
пронизаны ярким солнечным светом.
Менцель первый ввел в
исторический жанр реалистический метод.В 1840г.
он предпринял громадный труд по
иллюстрированию "Истории Фридриха Вели-
кого" Ф. Куглера, создав
четыреста рисунков пером (для гравюры на дере-
ве), лаконичных и острых. Эта
работа выдвинула его в число знаменитейших
немецких графиков того времени.
В иллюстрациях Менцеля особенно привле-
кает достоверность в обрисовке
исторической обстановки, костюмов, умение
схватить характерное. И все же
художник, как и историк, не избежал черт
идеализации в характеристике
Фридриха, представленного в виде справедли-
вого просвещенного монарха. К
этой же теме Менцель обращается и в живо-
писи. Самая живая из цикла
картин, посвященных Фридриху 2,-"Круглый стол
в Сан-Суси" (1850, не
сохранилась). Художник рисует изысканное общество,
окружающее Фридриха в его
резиденции. Среди присутствующих - знаменитый
французский философ Вольтер.
Мастерски изображена обстановка дворца,сво-
бодно сгруппированы вокруг стола
собравшиеся, и все же черты однообразно
описательной манеры присутствуют
и здесь.
Поездки во Францию и
знакомство с достижениями французского искусства
укрепляют реалистическую
направленность творчества Менцеля и его острый
интерес к современности во всем
разнообразии проявлений.В его искусстве
находят отражение события
революции 1848г. Он пишет "Почести погибшим в
Мартовские дни"
(1848,Гамбург, Кунстхалле),обнаруживая свои демократи-
ческие настроения,сочувствия
жертвам восстания.Он создает "Железопрока-
тный завод"(1875,Берлин,
Национальная галерея), одну из первых в запад-
ноевропейской живописи картин
жизни рабочего класса , индустриального
труда. С документальной точностью
изображает художник огромный цех заво-
да, станки и освещенных пламенем
печи рабочих, условия их тяжелого, из-
нурительного труда. Тут же в
цехе, примостившись за листом железа, зака-
нчивают они наспех свой скудный
завтрак. Некоторая чернота и сухость жи-
вописи не снижают громадного
значения этого произведения, показывающего
коллективный труд индустриальных
рабочих, своеобразную мощь и красоту
машин.
Многочисленные
подготовительные рисунки к картинам, сделанные с нату-
ры, характеризуют Менцеля как
одного из самых крупных, со времен Дюрера,
рисовальщиков Германии. Среди них
и тщательнейшие рисунки деталей костю-
мов, обстановки, и живые наброски
людей, пейзажей, интерьеров,исполнен-
ные углем и карандашом, пером и
кистью.
Искусство Менцеля получило
признание далеко за пределами Германии.
Крупнейший русский
критик-демократ В. Стасов называл его "одним из самых
великих художников". Однако
творчеству Менцеля присущи черты ограничен-
ности: пассивная созерцательность
и перегруженность деталями его истори-
ческих полотен, за которыми
подчас стушевывается главное,а прославление
реакционной силы
гогенцоллерновской Пруссии, выдвигающейся среди кингло-
мерата немецких государств.
После победы над Францией в
войне 1870-1871гг. и образования Герман-
ской империи с господством
юнкерства и крупной буржуазии в строне разве-
ртываются большие строительные
работы. Офицеальное искусство, прословля-
ющее монархию, идет по пути все
большего отхода от действительности в
мир вымысла. Защитники
реалистического искусства вынуждены работать в
труднех условиях нарастающей
реакции.
Традиции реализма в немецкой
живописи последней трети века продолжает
Вильгельм Лейбль (1844-1900).
Интерес к жизни людей труда, проблеме све-
товоздушной среды и пространства
приводит его к созданию картины :"маль-
чик савояр"(1869, Ленинград,
Эрмитаж), "Общество за столом"(1870 - 1873,
Кельн, Музей). Далекие от
социальной заостренности , они правдиво изобра-
жают крестьян баварских
деревушек, привлекая серебристой тональной живо-
писью. В позних своих работах
Лейбль переходит к импрессионистической
манере живописи,
распространяющейся в Германии.