Реферат: Бартоломе Эставан Мурильо.
Онуфриева Надежда, 2 курс,
специальность: искусствоведение
Бартоломе Эставан Мурильо. Архангел Рафаил с предстоящим перед ним епископом Домонте. Масло 1680 г.
Особенно
много картин Мурильо хранится в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге.
Ряд подлинных картин хранится в Государственном Музее изобразительных искусств
им. Пушкина. Все произведения испанского художника, хранящиеся в музеях России
и ближнего Зарубежья, опубликованы в каталогах и повсеместно широко известны.
Однако
остается одна картина Мурильо, которая, благодаря особенностям “музейной”
жизни, остается до сих под малоизвестной как у нас, так и за Рубежом. Речь идет
о полотне “Архангел Рафаил с предстоящим перед ним епископом Домонте” (холст,
масло 2,11х1,50), находящемся в ГМИИ в Москве. По высоте своего художественного
качества оно может быть отнесено к лучшим работам Мурильо.
Картина
имеет сложную историю. Впервые а литературе она упомянута в книге Антонио Понса
“Путешествие по Испании”.[1]
Несколько
позднее эту картину упоминает Хуан Августин Сеан Бермудес в своей известной
работе “Исторический словарь выдающихся профессоров изящных искусств в
Испании”, перечисляя произведения, написанные Мурильо.[2]
В
время нашествия наполеоновских войск в Испанию (1808-1812) картина увозится
интервентами во Францию, где попадает во владения пасынка Наполеона, Евгения
Богарнэ, получившего титул герцога Лейхтенбергского после своей женитьбы на
баварской принцессе, и хранится в его собрании в Мюнхене. В каталоге этого
собрания имеется воспроизведение этой картины линейной гравюрой под названием
“Ангел-хранитель”.[3] Таким образом,
теряется подлинное название картины. После 1839 года Лейхтенбергская галерея, в
том числе картина Мурильо, перевозится в С.-Петербург в Мариинский дворец среди
имущества, наследованного сыном Евгения Богарнэ Максимилианом Лейхтенбергским,
женатым на дочери Николая I Марии Николаевне.
В
1884 году картина Мурильо в состав Лейхтенбергской галереи передается
наследниками герцога Максимилиана Лейхтенбергского Академии художеств, где
организуется постоянная выставка этого собрания. В каталоге этой выставке она
идет под названием “Ангел, явившийся к аббату уговорить его принять епископский
сан”.[4]
За
год до этого картина вошла в каталог книги Ч.- Б. Курциуса “Веласкес и Мурильо”
с кратким наименованием “Св.Рафаил”.
В
1904 году в “Художественных сокровищах России” картина упоминается в статье
А.Неустроева, где она значится под названием “Архангел Рафаил и епископ”.[5]
В
начале 1917 года картина Мурильо вместе с некоторыми другими картинами
Лейхтенбергской галереи была передана в Москву в Румянцевский музей. В 1923
году она с собранием картинной галереи Румянцевского музея перешла во вновь
реорганизованный Музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина.
Во
время перемещения из одного хранилища в другое картина теряет не только свое
название, но и имя художника и приходит в музей как работа итальянского мастера
XIX века.
Последняя атрибуция неверна, так как по стилистическим данным было ясно, что
эта работа не итальянского мастера, а испанского. Изучение изложений истории
этого произведения позволило установить его точное название и имя написавшего
его художника.[6]
Эта
картина Мурильо выделяется жизненностью образов, стройностью композиционного
построения и красотой колорита. Большая часть полотна заполнена фигурой
архангела Рафаила с распростертыми крыльями; она доминирует над пейзажем с
уходящими за горизонт холмами, скудно покрытыми кустарником. Архангел изображен
идущим, держа в левой руке свойственный Рафаилу атрибут – посох странника. Его
одежда ниспадает легко развевающимися декоративными складками. Лицо ангела
миловидно – моделью для него, видимо служила красивая девушка-севильянка, не
раз воспроизведенная Мурильо в его картинах и в образе ангела. Особенно близок
этот образ к ангелу из картины “Ангел-хранитель, ведущий за руку ребенка” в
соборе Севильи.[7]
Слегка склонив голову, Рафаил устремил взор на стоящего перед ним Епископа
Домонте, одетого в белые одежды ордена мерседариев с нагрудным крестом на
золотой цепочке. Изображение епископа Домонте портретно. На его немолодом,
мертвенно-бледном лице с заострившимися чертами выделяются темные горящие
глаза, отражающие силу переживаемых им чувств. Его исхудалые руки сложены в
молитвенный жест.
В
этой картине особенно ярко сказался талант Мурильо как колориста. Картина,
выполненная свободными широкими мазками, привлекает гармоничностью красок.
Фигура Рафаэля выдержана в золотисто-розовато-лиловатой гамме, спокойная
теплота которой подчеркнута насыщенным тоном бархатного пояса. В пейзаже
господствуют серебристо-сероватые тона, оттененные вверху заревом заката.
Тонкость переходов светотени и воздушность валеров пейзажа создает впечатление
атмосферной дымки, которая, окутывая предметы, смягчает линии их очертаний.
Белый цвет одежды епископа с теплыми полутонами гармонирует с общим цветовым
строем картины.
Легко
определима дата выполнения Мурильо этой картины благодаря изображенному в ней
Франсиско Домонте, который получил сан второго епископа Севильи в 1680 году и
умер летом в конце следующего года.[8]
Из этого можно заключить, что картина была заказана Домонте в 1680 году в связи
с возведением его в епископский сан и была предназначена им для украшения
одного из алтарей того монастыря, братом которого он долго состоял.
В
каталоге выставки испанского искусства в Лондоне в 1938 году опубликован эскиз
с изображением архангела Рафаила, принадлежащий кисти Мурильо (собрание Бёлер в
Люцерне, ранее в коллекции Эдуарда Дэвиса).[9]
Этот
свеже и свободно выполненный эскиз, безусловно, был использован живописцем для
изображения архангела Рафаила в картине Музея изобразительных искусств. На
рисунке тот же тип ангела, что и на рассматриваемой картине, только этот эскиз
ближе к натуре – он жизненнее, проще. На рисунке в правой руке ангела,
свободной на рассм. картине, помещена рыба – обычный атрибут архангела Рафаила,
когда он изображался в сопровождении Товия. Не исключена возможность, что этот
эскиз был сделан художником для ранее задуманной, а возможно и выполненной им
картины на сюжет “Архангел и Товий”, часто встречающейся у живописцев XVII
века. Такому предположению дает основание то, что в монастыре августинцев в
Кадиксе имеется картина “Архангел Рафаил, ведущий Товия” работы ученика Мурильо
Менесиса Осорио, которая считается сделанной в подражание картине Мурильо.[10]
Получив заказ от епископа Домонте, видимо воспользовавшись эскизом, написанным
для ранее задуманной картины, изменив его в деталях при исполнении данной
картины: изображение рыбы становится излишним, в левом нижнем углу картины, где
предполагалось изображение Товия, он помещает Франциско Домонте. Соответственно
этому изменяется и композиция противоположного угла: на место группы деревьев,
помещенных в левом углу рисунка, Мурильо помещает здесь митру и жезл епископа.
Данная
картина, выполненная Мурильо в конце его деятельности, является ярким образцом
созданного живописцем стиля, в котором лирическая нежность образов сочетается с
их большой жизненностью.
[1]
A. Ponz.Viaje en Espana, IX, Madrid, 1774, стр. 107
[2]
Cean Bermudes.J.A. Diccionardo historico de los mailustres
professors de las Bells Artes en Espana. Madrid, 1800, Tomo 2, стр.59
[3]
J. Passavant. Gemдlde Sammlung seiner Kaiserl. Hoheit des Heryogs von Leuchtenberg in
Mьnchen. Frankfurt a. M., 1851, Zweite Ausgabe, Tafel 25.
[4]
Каталог картинной галереи герцога Николая Мих. Лейхтенбергского, выставленной в залах имп.Академии
художеств, Спб, 1884, №88
[5]
Ch.-B. Curyius. Velasgues and Murillo. N.-Jork, 1883, стрю 265-266.
[6]
В 1923 году в Севилье выходит монография о Мурильо, написанная
членом-корреспондентом Академии Сан-Фернандо в Мадриде Сантьяго Монтото,
который, упоминая о картине Мурильо “Архангел Рафаил с епископом Домонте”,
считает ее местопребывание неизвестным. (S. Montoto. Bartolome
Esteban Murillo. Estudio biografico-critico, Sevilla, 1923, стр. 120)
[7]
См.Klassiker der Kunst, Bl.22, Murillo,
B.-L., 1923, стр. 145.
[8]
Matute.Hijos ilustres de Sevilla. 1886 (S. Montoto, ук. соч., стр. 120)
[9]
From Greco to Goja Ilustrated Sovenier of an Exhibition organised
bz Tomas Harris. London, 1938, p.19
[10]
См. .Klassiker der Kunst, Bl.22, Murillo,
B.-L., 1923, стр. 246