Доклад: Кекушев Л.Н.
Кекушев
Лев Николаевич
Годы
жизни: 1863 г. - 1919 г.
Архитектор
Среднее
образование получил в Виленском реальном училище. С 1883 по 1888 гг. учился в
Институте гражданских инженеров (СПб.), который закончил с правом на чин Х
класса; был зачислен в Техническо-Строительный комитет МВД. С 1889 г. работал
помощником по постройке зданий и водонапорной башни на Санкт-Петербургских
скотобойнях.
С
1890 г. вышел в отставку с государственной службы, посвятив себя, главным
образом, частной практике. Работал в Москве. Сначала (с 1890 - 1893 гг.) был
помощником архитектора С. С. Эйбушитца на постройке Центральных бань и Охотного
ряда, затем работал самостоятельно. В 1893-1898 гг. состоял участковым
архитектором. В 1898-1899 гг. преподавал в Техническом училище., совмещая эту
работу с преподаванием в Строгановском училище (до 1901 г.), затем в 1901-1904
гг. вел занятия в Московском инженерном училище путей сообщения.
Прекрасный
рисовальщик, Кекушев в 1890-х гг. много проектировал в области
декоративно-прикладного искусства - делал рисунки бронзовых, деревянных и
цинковых предметов для различных московских фабрик. С 1898 по 1901 гг.
преподавал серебрение, железную ковку и композицию в Строгановском
художественно-промышленном училище технического рисования.
Активная
работа Кекушева в художественной промышленности в 1890-х годах позволяет
предположить, что его роль в процессе трансформации стиля предметной среды того
времени была весьма значительной. Именно в его великолепных, изящных рисунках
для многочисленных предметов быта и убранства интерьеров обнаруживались явные
приметы нового - формировавшийся в те годы русский модерн оплодотворялся легкой
и радостной игрой карандаша, без усилий сплетавшего прихотливые орнаментальные
узоры.
В
1890-х гг. к зодчему пришел настоящий успех и известность в среде состоятельных
московских заказчиков - Кузнецовых, Хлудовых, Носовых и т.д. Как и в области
декоративно-прикладного искусства, внутренний переход мастера к стилю модерн
составил стержневое направление его архитектурной работы тех лет. Сначала это
проявлялся, главным образом, в деталях, не затрагивая объемно-пространственной
композиции: великолепны нарисованные им решетки балконов в доходном доме
Григорие-Богословской церкви (1888-1893, совместно с арх. С. И. Тихомировым) на
Б. Дмитровке, прелестны скульптурные маски юных дев с распущенными волосами над
входами в доходный дом Гагарина (1890-1893) в Варсонофьевском переулке.
Богадельня
им. И. Н. Геер (1892-1899) также, несмотря на выразительную пластику фасадов,
еще целиком оказалась во власти традиционного языка эклектических форм.
Перестройка особняка Т. и Коробкова (1894-1896, совместно с С. С. Шуцманом) на
Пятницкой улице композиционно ближе модерну, хотя и сохранило облик
эклектического сооружения. Доходный дом наследниц Хлудовых (1894-1896) - одно
из известнейших произведений московской архитектуры конца XIX в. - уже активно
развивало черты нового стиля лишь в деталях сохраняя налет эклектики.
Неразрывную
связь архитектурных построек Кекушева с эстетикой символизма удачно
иллюстрирует усадебный дом М. С. Грачева в Ховрино (Грачевке) (1898-1900).
Прочитываемая
в усадьбе Грачевка калейдоскопичность, разноплановость образов - своеобразное
выражение сопричастности человека эпохи символизма всем культурам мира.
Этот
импульс прочитывался и в первом целостном произведении московского модерна -
собственном особняке Кекушева (1898-1899) в Глазовском переулке (сразу после
постройки проданном О. Листу), где налицо были мотивы романского зодчества. Они
проявили себя в растительной орнаментике, своеобразной трактовке редких
ордерных элементов и каменного цоколя.
Разрабатывая
"романизированный" вариант модерна, Кекушев обращался к
проектированию функционально различных сооружений. Среди его построек рубежа
веков станция Московско - Брестской железной дороги "Одинцово"
(1898-1899), перестройка особняка И. И. Некрасова (1899) на Гоголевском
бульваре, особняк М. С. Саарбекова (1899-1900, при участии С.С. Шуцмана) на
Поварской улице, Никольские (Иверские) торговые ряды (1899- 1900, при участии
С. С. Шуцмана), особняк А. И. Кекушевой, (1900-1903) на Остоженке и т.д.
Перечисленные
сооружения, отмеченные ярким индивидуальным авторским почерком, показывают, что
на рубеже веков Кекушев заявил себя не только в качестве родоначальника
московского варианта нового стиля, но и его наиболее последовательного и
художественно одарЕнного последователя. Действительно, автор первой постройки в
стиле модерн в Москве, оказался верен стилю на протяжении 1900-1910-х гг.
Имя
Кекушева неотъемлемо от истории строительства гостиницы "Метрополь" -
ключевого произведения московского модерна.
В
1898-1900 гг. он был назначен главным архитектором Северного Домостроительного
Общества, которое возводило гостиницу "Метрополь", и главным архитектором
Санкт-Петербургского Общества Страхования, намечавшего в тот период развернуть
в Москве строительство фешенебельных особняков в новом стиле.
Особняк
В. Д. Носова (1903) на Электрозаводской улице, возведенный в стиле загородных
дач с обширными террасами, фигурными козырьками и фигурными резными
обрамлениями, явился редким примером использования декоративных приемов
франко-бельгийского Ар Нуво в деревянном сооружении. Стилистически близки ему и
другие деревянные произведения Кекушева - дачи В.А. Лыжина в Ивантеевке и И.И.
Некрасова в имении "Райки", а также служебные постройки, в том числе
конюшня, в имении Н.П. Малютина.
Особняк
И. А. Миндовского (1903) на Поварской улице - одна из лучших построек
московского модерна - также демонстрирует интерпретацию франко-бельгийских
мотивов, но уже в более привычном материале - камне, металле и т.д.
К
числу специфических приемов зодчего относится щедрое использование скульптурной
декорации - настенных рельефов и круглых скульптур.
Как
незаурядный мастер интерьера Кекушев заявил себя не только в целостных
ансамблях возведенных им особняков, но и в оформлении интерьеров уже
существующих зданий. Он отделал несколько интерьеров и устроил вход со стороны
Арбата в ресторане "Прага" (1906), а также сделал мастерское
оформление залов в особняке И. А. Морозова на Пречистенке (1905-1908), где
полностью подчинил свою индивидуальность задуманной в них владельцем
экспозиции. В частности, он великолепно оформил зал для живописных панно М.
Дени на античные сюжеты - лучшем ансамбле произведений художника.
Исчезновение
модерна из архитектурной практики Москвы конца 1900-1910-х годов повлияло на
сокращение профессиональной деятельности Кекушева, обладавшего ярко
индивидуальным архитектурным почерком в этом стиле.
Последние
годы жизни Кекушева были омрачены болезнью, повлиявшей на постепенный отход его
от профессиональной деятельности.
Список литературы
Для
подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://russia.rin.ru/